魔戮血戰編劇雜談（一）

浪子京

魔戮血戰編劇雜談（一）
2014年2月26日下午 10:27
這發片速度也太快，明明印象中劍影魔蹤的編劇雜談才剛寫完沒多久，轉眼就到了魔戮血戰來了。

進入主題之前，先跟在ＦＢ與我打招呼的大家說聲抱歉，這一兩個月由於家務事跟工作的關係，我非常忙碌，實在無法再像往常一樣一一回應大家的問題，這段時間，對岸的網友若有劇情相關疑問，可於三月一號的ＹＹ訪談中提問。

而台灣觀眾如果有問題，也可以在三月九號的世新大學布研社的編劇講座提問，或著轉交現場工作人員提問。

這一波可能會忙很久，請大家海涵（鞠躬）

轉眼就是十集過去了，對於這一檔，大家最感疑惑的應該是貼紙問題吧，二十四個貼紙，為何卻是三十四集？

嗯，扣除所有的不可能，剩下的唯一就是可能的！
那就是我們打算讓觀眾無法收集所有貼紙寄回，那我就可以獨佔抽獎箱了！（大誤）

說到貼紙，當然不得不提一下一二集引發爭端的包裝紙事件

以下是在魔戮血戰發行前，某位道友在ＰＴＴ寄給我的信件，我隱匿去作者名稱。


※ 引述《ＸＸＸＸＸ)》之銘言：
: 三弦大
: 首先辛苦你們的努力，讓我們不用再煩惱是否需要再等三個月才可以看到下個劇集
: 但是我要反映DVD的包裝和收藏盒啊!!!!!!!!!!!!
: 這種設計方式對買越多DVD的人，越是一種處罰。
: 不知道你們有沒有把整個劇集的DVD放進去過? 實在是不好翻頁也不好拿
: 而且厚紙套的設計是OK很有質感，但是後面那個防拆封貼紙真的是很礙眼。
: 是否可以設計成外面是皮套或是像現在這樣的磁鐵式收藏盒，但是裡面是有附上
: 塑膠的DVD收納套?就像以前要蒐藏或是存放光碟片用的那種
: 然後每兩星期的新片就直接用最外面那層的透明塑膠袋就好，撕開後我可以直接收納
: 進去我的收藏盒,或是你們有更好的方法 拜託請幫忙反映一下，因為你們這種
: 收藏方法真的是很不方便

啊啊，寄信的網友看到內文就知道了～ＸＤ

對於包裝的問題，過去一年包含臉書在內，我已經收到超過五封以上的詢問。內容各自不同，連早期那種塑膠盒單集的建議也有的。說是他欣賞這樣的復古風格，而且整套金光排在牆壁上非常壯觀！
當然大俠那邊受到的建議就更多了。

不！我不是想辨白什麼。

真要我下結論，那我就只有一句：『早知如此，一開始當沒聽到不就得了？』

不過大俠不是這種人，對於這點，我很遺憾。（攤手）

前十集有一個缺點相當明顯，就是有幾場文戲的內容太多太冗長，場景轉換單調，資訊量太大，觀眾會看的疲累，這在拍攝完成後方才察覺，大俠在審完帶子之後就已經察覺，之後在一些集數當中刪除了一些比較不重要的台詞，騰挪倒他處。

這個缺點極為明顯，其實在九龍變前期也有發生過（話說九龍變都是兩年前的回憶了。），一時不察竟然重蹈覆轍，下次應當避免。

同時這一次的魔戮血戰，編劇組有些異動。除了替補鯉魚正妹的編劇終於進來之外，另外有一位新進編劇也將於中期加入。這對編劇組而言，總算是鬆了一口氣。（並沒有）

而素文編劇終於也將追隨鯉魚的腳步，在看見那道白光與招手的祖先之後，於魔戮血戰後半開始要暫時休息一陣子，但仍留在編劇組繼續討論劇情，並負責校稿場記等編劇組與現場的溝通討論的工作。之後等復活待機時間結束後再回歸編劇組。

新進的編劇是我千辛萬苦找來的，著實費了好大的一番功夫。我最希望的是找到與我與素文完全不同類型的編劇。尤其要補強我最弱的那部分。

說到編劇這個職業，我不太懂怎麼這麼多人想要進來這行，對此，我不止一次的疑問，有愛當然很重要，但是靠愛就想過活那真是太難。

金光在徵編劇的時候大俠轉交給我不少履歷，我很訝異，也很高興，因為這表示進入金光當編劇會是某些人的選項。這很值得欣慰，因為他們多數都知道這份工作待遇並不高，而工作又辛苦。他的壓力不來自於肉體，而是來自於精神跟腦力。

有人問我，小三子你在金光工作是不是比較輕鬆一點？身為總監，可以發揮的空間更大？

想太多～ＸＤ
由於現場的人物力缺乏，受限的地方多不勝數，每一次寫劇本，我都要盡力回避掉所有可能給現場造成負擔的寫法，即便如此，現場的負擔仍然極重。

舉個例子：
話說某個橋段，我寫了三條手巾，第二天，素文就來電告知我，現場沒有手巾。
我問：難道不能用簡單的手帕代替，那不是十元商店就有？
素文回答：這樣上鏡會很醜，質感好點的手帕也要上千塊，而且手帕回收利用的機會不多，現場問，能不能不要拿手巾，改拿別的？

我無言了。雖然最後現場還是找到解決方法。

梅香塢沒有屋頂不奇怪，第十集關門放雪夜的橋段，我希望現場能作出整排門窗急速關上的感覺，營造緊逼氣氛。

現場表示：想拍！連門都沒有（好爛的雙關語）

好吧，最後總算也把門給弄到手了。拍出來的感覺還不賴呢。

於是我連寫個棺材都要問：『現場有沒有空弄個棺材出來』。

幸好片頭的墓碑是用動畫制作，而且九龍變時期就已經作好了。

最高興的事情，是上個月片場的時候，場景跑來告訴我：總監！我們現在有竹林了！！！你可以在這裡打架了！啊～但是不要拆太多竹子喔。

我還是不太明白，風逍遙初見劍牛那一場，他為什麼要跨在兩罈酒上？因為我幻想中的畫面，是地窖中有整排的酒櫃，放滿風月無邊的酒罈，而兵長帥氣轉身飛上，雙腳跨在酒櫃上。居高臨下看著劍牛兩人！

現在現場就這兩罈酒，你跨在上面不覺得很奇怪嗎？！！！

好吧，沒有酒罈酒櫃是我失策。

柳穿楊本來的兵器是弓，原本設定是何問天的弟子。

沒有這樣設定的原因，是因為現場沒有弓。而由於其他道具的趕工，暫時無法分心去制作一張弓。於是只好拿現成有的弩當兵器。

請大家一定要給我們道具組組長掌聲，他簡直就是布袋戲道具界的傳奇，尤其是知道他的功績之後。

他可以拿壞掉的零件，隨手撿起的寶特瓶，碎木頭，退場人物的兵器，重新拆裝拼裝變成一件件的新武器。而且還用得有聲有色。把藏鏡人的鏡子當作炎魔的王椅，（炎魔表示：史豔文，我不但搶你兒子，我還搶你弟的鏡子。）。而這張椅子後來也是鱗王的座椅。
他可以把所有廢棄的材料加工變成新的材料。

他制作新春特輯當中的米血糕跟發糕，拿給別人吃的時候，竟然有不少人以為是真的差點吃下去。（素文表示：我也差點成為受害者Ｔ＿Ｔ）

中古大娘的毀容妝，也是他制作了面具貼上去的。

而我們最常對他說的一句話就是：哭爸，這麼快就作好了？

我們可以從他身上看到，當一個人被逼到極限時，可以激發出怎樣的潛能。或許下次我可以逼他一人制作一間故宮場景，當然裡頭要放翠玉白菜跟清明上河圖。

只是重要人物的兵器不能隨便，就算是拿狼牙棒的也不能隨便。（七重巒表示：對啦，我一點都不重要。）這些精美的兵器特別耗時。

於是我總是會問：ＸＸＸ的兵器大概幾時會好？

若趕工不及，ＸＸ集之內就不要動武，或者人物先登場，武器之後來。

當然更常見的是，為了拍出拳拳到肉的感覺，常常第一場武戲上陣，兵器就先分屍。初登場就壯烈成仁，回道具組重新組裝。

無論他怎樣神，他都只有一個人。

如果不把這些當作考量，這劇本交出去絕對只是製造麻煩。而要配合這些把劇情順暢的呈現出來，不會讓劇情進展因此被拖延到，那在一開始就不能忽視這個問題。

如果真的以為編劇只要寫台詞場景跟人物設定，編點故事就好的人，那你只能期望自己加入的是一個資源充沛的團隊。

不管如何，有人願意跳入這個火坑，對我們來說當然是好消息。

繼續說到劇本，整體來說，魔戮血戰的前十集節奏與劍影魔蹤又略有不同。對於布袋戲的演法，大俠一直都想有所突破，曾經在多次的會議與我討論這個問題。大俠提出了他的想法，但我始終覺得困難。

直到這個月的會議，大俠對我語重心長地說了一段話：

他說布袋戲的市場其實一直都在萎縮，別說成長，想保持住原有的收視族群已經是千難萬難，如果不走出改變，最後仍然無力回天。

這段話讓我回去之後陷入長考，是的，改變創新是成長為一的機會，我想了狠久，或許某一天，我們會改用另一種全新方式去演繹布袋戲的劇情。

當然，現在的目標仍是站穩腳步。

關於造型～～
其實我看到霜的新造型時也震驚了，我現在終於確定黑水城的水質有問題，小玉個案就算了，無心在發育期也就算了，現在連霜也是！！！

剩下金池阿姨，你幾時要追上你姐的進度？

其實我滿喜歡新版的黑白郎君，很帥。

觀眾疑問：
為什麼九、十集北競王打撼天闕沒有脫下披肩？

編劇解答：
因為北競王要逃跑，這樣披肩丟在現場，會少一條披風，很不方便
而且他總共被攔截三次，如果每打一次就脫一件衣服，到了幽林競王爺就沒衣服脫了。
競王爺表示：女暴君，你衣服借我脫一下。（大誤）

這半年比以往忙碌許多，很多事情要處理，今天的編劇雜談先到此為止，接著要繼續殺人放火去了。


啥？老問題，再來的十集比前面十集精彩，不是理所當然的嗎？

三弦 淡水新北貓窩


（转自金光主编三弦脸书，转载时请勿断章取义。）

浪子京

感觉了解背景对看片还是相当有帮助的（尤其是当年看决战 前·后的2篇编辑杂谈），所以转载来了。

大雾弥漫

万军无兵策天凤

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我悄悄地来，正如我静静地离开并默默地顶一个！