015/12/05中山医大金光编剧座谈会下半场文字版

矜哲梦碎

时间：2015.12.05
地点：中山医学大学
到场编剧：三弦、傲绝、李白
录入：LINGGin、浪花海月
校对：叶清眉


三弦：上半场是关于编剧的人物设计跟背景设定的时间，是一个小时。那下半场就开放给金光戏迷们提问我们的问题或是其他关于编剧的任何问题都可以。编剧无关的问题都尽量不要问。然后那个，事后不准找要电话什么的，拒绝性骚扰。

那再和大家介绍一下，在我右手边这位是黑道老大傲绝，那我左边这位是另外一位黑道老大，李白，他在墨世佛劫当中写的是包括雁王，鲁缺，还有凰后，还有一部分的苗疆线，还有锻春风，锻春风是他写的。他负责过另外一部分的苗疆线，公子开明，肥圆，哦飞渊，还有之前风花雪月等等的，作者。今天下半场开放一些戏迷关于金光布袋戏剧情的问题，当然也包括一部分关于编剧的提问什么的，或者编剧技巧，都可以发问。好大家开始呢有谁有问题要发问的吗？



戏迷：今天七点，片头会准时出吗？

三弦：应该会准时丢上来吧。



戏迷：请问雁王和默苍离的故事会在正剧补完吗？会演出来吗？

三弦：会在正剧大部分补完。有部分会演出来的，全部都演出来因为会不好看，所以会有部分不会演出来的。但是正剧一定会把雁王跟默苍离的部分都补足大部分，只会留下一小格空白空间给观众去联想。



戏迷：小空会不会从绝海中爬出来？

三弦：这个部分问题不回答。



戏迷：最后一位大智慧道衍大师，既然他在战略兵法上算得上蛮强，因为毕竟和军长那一场有展现他的实力，大智慧为什么当初还要找雁王当军师？还有说他前面的的排兵布阵，感觉跟后面联系不上。

三弦：很多人把智慧智谋的一些东西弄混了。我先解几个东西先一个一个来讲，这个问题蛮好的，我蛮喜欢这个问题的，可以把剧情中没法讲得太细的东西在这里可以和大家讲细节。

首先在金光布袋戏中姚广孝不会等于现实生活中的姚广孝，经历可能略有不同，我们投射历史，并不是真正拿历史来演。所以我们会讲盛朝、战朝这种代称的方式。

第二个兵法谋略这个东西，跟平常所谓的阴谋诡计又不一样。内政型、军事型和外交型的人才都是不一样的。像内政型的天才首推就诸葛亮，可是实际上现实生活中诸葛亮在打仗这一部分，用兵只能算是一个非常严谨、没有破绽的人，陈寿评他“短奇谋”，没有出奇制胜的方式。而在实际作战的时候，有很多将领是长于“奇谋”的。智慧的种类和面相是各个不同的。有一些人他虽然很会擅长打仗但是他政治斗争方面就是一败涂地，比如岳飞、袁崇焕，做了很多让崇祯怀疑猜忌的事情，以至于后来……他们都是带兵打仗的高手，但是他们的内政斗争是非常差的。历史上这样的人物太多了。姚广孝他在行军打仗上面是个天才，是不是擅长（为地门谋划扩张）这些东西又不一样了。

再来最重要的一点。在我们故事设定中这个人物到了晚年一心向佛，以至于他终于进入大智慧成为一个修行者。他是领悟已经到一定程度了。这时候他的心态已经偏向慈悲，不去思考。佛家讲“动念即业”，你修行到一定程度的时候你根本不会想去伤害人。无论你接不接受这个想法，但他就是以佛家理论的为中心去思考。当你修行到一定程度时候，你的性格（会变），你可能年轻时候很暴力、很凶狠，到你老了时候你修身养性了。

姚广孝在加入大智慧的时候，根据正史记载也是有年纪的，那时候的他和当初的姚广孝早已不同了，他有更多的慈悲与仁慈，他已经不太愿意去算计、伤害人心，这是指金光中的这个姚广孝——因为现实生活中姚广孝没有加入过大智慧，是我故意设定的。这样心态的他遭遇大智慧之后他是不是还在想阴谋诡计？大智慧不是不聪明，但他不会去想阴谋诡计。他有的是智慧不是智谋，他有的是智慧不是聪明。

到了最后一点，当大智慧108体成型后分出了缺舟，那么这是变成了两个东西了。缺舟是质疑面，所有负责质疑、反向思考的都丢给他。大智慧则是执行面，我只要想怎么样做得更好。如果大智慧开始质疑自己，那又何必分出缺舟呢？分出个缺舟自己就质疑自己，分出第二个缺舟自己都在质疑自己，那分不完的缺舟啊！他只有一个缺舟，所有的质疑都在缺舟身上。大智慧只管执行，用慈悲、和平、温柔的方法执行，“救世广慈悲”。

所以即便拥有姚广孝这种型的智者、这么聪明的高僧，在他的心境里面已经从来不会去想害人，他不会去想太多的阴谋诡计。其实大智慧在整个进攻中原的过程里面大部分时间都是蛮蠢的，他真的没什么计谋，他真的不去布阴谋诡计去害人，他不会设陷阱不会去搞什么。都是俏如来你打我，我就去干掉他。你来打我我就防守你，我只会在防守你的时候设一些计谋，但我几乎从来不主动出击。

雁王就是利用这点，就是说你这方法太差、太没效率、太没进展了，所以一直鼓动他往前进攻往前进攻，让整个扩张过程变的非常强硬极端。



戏迷：在那一集老二翻桌开始玩三国无双之后最后PK那个道衍大师，大师就站着给他砍头，我没有看懂他的心境转折是什么样的，为什么跟他打他就突然不打了？

三弦：他应该算是被打败了，甘愿受死。因为觉得一界高僧的形象，做投射的话，就觉得不要让他死之前还有各种挣扎。等于是被打败之后引颈就戮甘愿受死那种感觉。



戏迷：凰后很明显她在挑拨两边。但是她在用的时候其实那边人都知道她想干什么，但是她是怎么去设计一个计谋，让大家都心甘情愿被她利用？尤其是她有一段比较没有演到，她如果去收服一个墨者然后大家都没有发现问题。

以前有讲过，她这部分的话，有些人其实还是会质疑，虽然上面种种全部都没有人知道，只是有发现一点怪怪的。所以就在想怎样去设计这个桥段？以前好像说要补完，想看她怎样去收服这个桥段。

李白：我先回答说要怎样去排布像凰后这样子左右摇摆的，你在写一个东西写一个计谋的时候，我会先思考出每一方势力在排布的过程当中，他每一方要的是什么。像凰后要的是什么？总监回答过了，相信我不用再多叙述这个东西。然后，针对刚才说的怎样去收服人心，这应该是网络上比较多的一些质疑。这个方面的话……因为现在我不是金光的编剧，我是前编剧是来宾，在这里我不回答有关于剧透的任何的事情，总监也不能回答。这个部分，将来会演到的部分，总监在他编剧漫谈里面有回答到的问题就以他回答的为主，他说一我不会说二。

三弦：我回答一下，刚才有问为什么没有去演凰后的桥段，其实说真的是编剧的选择，是我的选择。我觉得去演那些凰后说服人的桥段感觉没什么意思。讲一讲讲一讲去发挥她的口才。我心里面想的，你就把她想象成她是在股东上层会的那一种人就对了，然后去做这样的情况。我后来觉得这个东西演下去会，毕竟减损观众对剧情期待的惊喜感。

第二个我觉得演凰后去说服一个不重要的墨者没什么意思，除非台面上有个够份量的人是墨者，被她说服了，可是当时并没有。在墨武侠锋的时期其实有啊，北杓三耀之一的沐摇光就是被凰后收买了，那时候就已经有这个伏笔了。只是我没有去演这个视角，如果把这件事演完了，观众就会知道接下去师相会被背叛。那边是唯一一次可以讲她如何说服墨者但是我跳过了，因为要去保持玄之玄的那种危机感和神秘感，所以我没有写凰后是如何说服沐摇光。但是当时沐摇光离开的时候是有一个角度上来的，那是凰后的高跟鞋。简单来讲就是这个已经暗含交代了凰后开始进行墨者游说。

后来沐摇光死了之后，台面上已经没有足够的墨者可以让凰后进行游说，没有墨者的角色。那如果出一个角色，一个木偶，然后跟大家讲说是墨者，然后说服他。我那时候考虑过，觉得观众也不会想看一个根本不认识的人被说服，我觉得就不会想知道，真的就不重要。如果真的要演一段说服可能在当时比较好的话是演她说服远君辞，这是当时唯一可以演的桥段。其他时候我觉得其实不是什么有分量的角色去写他如何被说服，观众看起来可能会觉得无聊吧。顶多要写的话顶多演个一场，也不可能会更多。

戏迷：李白刚就讲到，大家都知道她想要什么，为什么还会被她利用？

三弦：因为势所必然啊，所谓势所必然就是，你设一个计谋，一定要把这个计谋逼到他不得不去，我觉得初始的计谋是，我们金光有时候会做这种计谋就是很明显的就是一个计谋，但是对方可能比较没那么聪明，一步就走进去了。观众就会骂他比较笨，比如说金刚尊。这个计谋真的就是很明白的一个陷阱。但金刚尊不是那么聪明的人啊，对不对？玄之玄就不会去设什么局中局啊，他不过就是一个领导人，慈悲为怀的和尚，他根本没想过要害人，很容易的就被摆平了，这是第一种计谋。

第二种计谋我会设计一种你明知道他是计谋，可是你非得要叫他去，或是包装严密一点的计谋。比如说玄之玄设计赤羽对上玄狐那一段，他是用两层计谋去包覆，第一个是假装要杀俏如来，然后消耗了赤羽，引出赤羽和玄之玄打了一场。那一场的目的其实就是一件事情，他要消耗赤羽的体力。很多人都在问为什么玄狐打赤羽比玄狐打？？要轻松很多，因为在那一场，赤羽已经被玄之玄消耗体力了。那他这样的目的是要达到第二个让玄狐杀赤羽的目的，这是比较包装紧密一点的。

还有一种情况是你明知道他是计谋但是你还是非去不可。像四方山战斗，其实俏如来一直怀疑玄之玄没死，他也明知道这是雁王排的陷阱，但他能不去打玄狐吗？能不去打吗？尚同会的盟主被杀了，你跟尚同会的人去讲：“大家和平为主，大家和平嘛，对不对，大家peace一点嘛，就死一个盟主而已嘛，何必那么计较呢，算了啦？”——你能这样讲吗？俏如来如果不去杀玄狐，那尚同会对玄狐的追杀，会造成很多的伤亡。（这个陷阱）俏如来跳不跳？跳啊。后来狼朝宫禁录也是啊，你说军长知不知道这是个计谋，他知道啊，但他能不能不管，也不能不管吧。你不能说明知道是计就不去管它吧。所以到最后军长还是想要赌上一把，在那场战斗里面一举跟凰后来个决战，看能不能一举把凰后拔掉。金光里面有很多种类型的。你总不能俏如来明知是计谋，跟尚同会的人讲那是阴谋那是诡计，我死都不会去挑战玄狐，是吧，那他其实盟主也不用当了。



戏迷：请问大智慧在意志的最后一战中，温皇好像占了一个蛮重要的地位。是因为他身体没有受伤还是因为他的意志力其实比其他人还要更强？

三弦：我会把他归结为身体没有受到伤的影响会比较大一点，因为其他人真的……看俏如来没打什么架就快撑不住了，师相则是比较积极进取类型的，他做了很激烈的举动所以他其实消耗很快，你看他很快就倒下了，所以很受伤。铁骕求衣也受了伤，铁骕求衣的功体根基比较稳固一点，所以他做了个最消耗体力的战斗，他打五百只杂鱼。老实讲这里面，没有一个人打得比他累的人。而温皇是完全体，好整以暇，从头到尾都不参与，除了让观众做好心理准备以外，所以他是情况来讲真的是状况非常好的。



戏迷：这集北竞王出现，有没有可能影响军长的地位？

三弦：北竞王出现会不会影响军长的地位，小傲回答。

傲绝：当然不能回答。

三弦：我就知道你没话讲，你看你对戏迷多没诚意啦。



戏迷：我觉得这次北竞王出场方式很奇怪，很顺路的路过然后就很顺便地坐下来……。

三弦：是我们给观众惊喜，因为北竞王登场是一种惊喜的感觉。你刚讲他出场方式很奇怪其实还好吧。北竞王在这里登场不管动机理由或者什么都是OK吧，没有理由全部搬出来吧。



戏迷：军长在金雷村的时候有说过他要找个大家认识的人来帮忙，结果发现社团里很多人都误以为他找小王。他应该是指小七吧？

三弦：那是小七没错，他要找小王他才不会告诉你呢。



戏迷：可是废苍生他们应该不知道小王会来吧，那怎么多一个智能装置，备用的吗？

三弦：他们一开始做越多插座越好啊，连线装置越多越好，而且其实镜头有扫过那一个啊，不是突然多一个啊，当然啦实际上在制作的时候如果说真正在制作这个机器的话假如说我要把机器做的更仔细一点的话，应该会有七八个十几个人的连线装置。因为进去的越多，赢的牵制的效果越好，打赢的几率越高。但是你能够进去的智者没几个了吧，就只剩下那几个了吧，几乎是最重要的战力全进去打那场仗了。

假如有这么一个可能性制作的时候不会预算有几个会来，他只是多做几个。如果运气好史艳文能够赶回来，就多一个可以用了。他只是备而不用啊，他一定会去做很多连接头的，插座越多越好。



戏迷：道域现在走出来三个（角色），那现在管理道域的头是谁，是刀宗吗？

傲绝：不是。



戏迷：这次我们看到思能装置是属于比较高科技的东西，未来在金光剧里面像这种神魔鬼怪或者像偏向高科技道具的成分会不会越来越多？

三弦：其实不会啦，我们会控制的，我们现在做的只是剑侠戏，不到剑仙戏的地步是不会有那个，终究做到一定的那个会有……奇怪的东西出来，但是不可能量产，顶多是某一个特殊道具它可以飞，但绝不会满天空都是飞机，顶多有某一个思能装置在这个时期可以用，但是用完之后就把它砸掉了这样。大概就是这样子的设计。

妖魔鬼怪的东西我们是有限制的，尽量不要把它做得太夸张，但是魔世的设定早就已经有了。所以我们会有限度的淡化这个部分，但是还是会把它继续保留下去，不会有太多的妖魔鬼怪。



戏迷：锻春风到底被录了哪一句话？

三弦：当然不能讲啦。

李白：奇怪我觉得今天好像大家一直问我不能讲的东西。还是那句啦，这句话我们已经设定好了，但是真的是之后会出来，会在最合适的时间出来。所以说请大家敬请期待。这个不能讲这个，要罚钱的。



戏迷：第一个问题，如果说剧里真的有拿一把枪，那一把枪是不是最后一定会开枪？第二个是说，编剧看到网络上创作或者逛微博看到，有没有哪些是你们自己觉得还不错，然后修改后运用到作品中来的？如果像决战时刻的炎魔，他仇家很多，杀了那么多人。像剑无极他是因为疯掉所以没有机会。我记得他虽然我没有看前面但是我看他前面好像是，他全家被炎魔杀掉了。像这种如果一个大魔王四处寻仇但是最后那些一定会有人出来的吧，那么这些人选总监是怎么去做选择的？

三弦：第一个问题，戏剧里面有一把枪是不是一定要开枪？一定要开！不然拿这把枪出来干嘛？这是一个戏剧逻辑的理论。他是要告诉你，这一个戏里面没有多余的安排，只要有一把枪，它必然会开枪。这个好像形势被打开被激发，他必须被激发，但是激发不见得是亮出来，但是抽屉里面如果有这把枪，一定会射出子弹，以各种形式射出来的。这是一个编剧的基础理论，它也是个很重要的东西就是：你不要写多余的东西，你的安排必然有所爆发。我安排玄狐遇到常欣必然是有原因的，不是说遇到常欣就只是遇到常欣而已。每一个伏笔都必须要用到。

第二个问我，看过的众多脑洞我会不会采用、有没有让我赞赏的东西？我们赞赏的东西很多啊，但问我们会不会用——当然不会啊！第一个且不论我们底线的部分，第二个是这样没有作者的格调。

第三个问题说像炎魔的仇家这么多我们要派谁来对付他，派谁去杀炎魔？我们会找关系最密切的——杀全家的优先报仇，杀父母的第二优先，杀情人的第三优先，（考虑）宿敌感啊，紧密度，戏剧相关性啊，仇恨值最深的，我们会往这方向去堆。如果遇到需要排队的时候就要去设计，不能被害者家属必须都上一轮。这是关于取决的方式。



戏迷：当时看龙泉宝剑时蛮感动的，请问一下是保留着千禧年史艳文的设定留下来的吗？如果是留下来的话那藏镜人那把龙珠宝剑（？）以后有没有可能也会出来？

李白：其实龙泉宝剑这个东西我们在铺梗，后面也是多多少少会去解释到，但是我觉得不要在这个地方解释，会剧透，我等一下会被罚钱。



戏迷：金光是不是不谈情说爱？你看俏如来的公主没有出场就死了。霓裳公主也没有演。玄狐爱上了常欣，也死了，为什么？风花雪月也死了，为什么金光的爱情那么悲惨？

三弦：可是也有圆满结局的。

戏迷：没有啊。

三弦：有啦。那个爱灵灵啊，剑无极也算圆满的啊，虽然没结局那也算圆满的啊。

戏迷：不算

三弦：为什么不算，你们这。其实我们有谈情说爱的剧情啦，但是比重比较少一点啊，其实虽然结局是分手，但是霜和银燕的感情其实我们也写得不差啊。

戏迷：可是霜也回家了啊。

三弦：只是分手而已，还是有机会啊。在墨武侠锋的前半段还有一段银燕跟霜的感情戏，我们有，但我们比重比较少是真的。

戏迷：是因为主角光环太亮吗？

三弦：因为我们布袋戏主题是江湖仇杀、斗智悬疑，各种奇怪的部分。但是爱情戏的东西，我们其实一直以来都是比较淡。其实我们的戏在布袋戏里面应该衬托的，几乎每一档都会有一点点的感情戏。也有一步禅空跟锦烟霞，虽然结局也是……

戏迷：都死光了。

戏迷：一定要别离才会觉得圆满吗？

李白：不好意思了，其实做编剧也是要常常问人家，我很想问观众，我不是以金光编剧的身份，我是以一个编剧的身份来问观众，请问什么样的爱情在你眼中算是圆满？

假设，举个例子，比如说金光角色好了，因为跟大家比较相关。假设我一集里面固定排三场然后演双方迎面洗衣服，出来个谈情说爱几场，或者说出去买菜、做晚饭之类的，就是一直在你们说的“发糖”，才来算是一个圆满的过程和结局吗。那你们要的是什么？

三弦：故事就会一直持续下去，这样凤蝶跟剑无极，除非他没戏，不然他状况一直保持下去就是这种状态，这样不算是圆满结局的话，继续演下去又能怎样？在一起之后再演的桥段就只能是分手啊!你告诉我还能演些什么？在适当的桥段里面插播一点剑无极跟凤蝶打情骂俏，其实还是有差吧，他们在场时一直在打情骂俏，还能再演什么。

戏迷：其实我有想过这个问题，随便找个武侠的题材好了，例如说神雕侠侣，这个大家都看过。做个假设，如果杨过并打败了金轮法王之后，跟大家说“她不是我师傅她是我妻子”，那是不是不一样了，那是不是戏就不用演了？故事就结束了。然后神雕侠侣也没有神雕了，神雕也不用出现了，那么杨过和小龙女去古墓派结婚生子故事结束，金轮法王统一世界，没了。

三弦：统一世界了故事就提早结束了，这个故事的主体是爱情。像这种戏到男女主角故事圆满的时候故事算结束，一般情况下就是退，像爱灵灵跟月牙岚。在线的主角里面，男女双方在一起的时候，故事就很圆满了，圆满了之后就算是一个好的结果了。像剑无极跟凤蝶这个样子算圆满了，那接下来不出什么事吧，那这样不就算圆满结局吗？只是剑无极还是继续要演（其他戏份）啊。所以他算圆满啦。说情侣的，默苍离的过去本来就不会直接演出了，所以他不太算，魔伶公主的部分也不会演啦。默苍离和霓裳公主他们两个人的感情就是属于不会直接演出的。现场直接演出给观众看的爱情戏，真正算起来，我觉得锦烟霞和一步禅空也不算是悲剧结局诶，对我来说也算圆满结局啊。比较有接近悲剧色彩的可能是银燕跟霜吧，分手做收。所以我觉得我们还好，我们的爱情戏其实没有拆的……有一个是情侣悲剧结局的，冽风涛和中谷大娘。

戏迷：不算。

三弦：干什么，二线人物就不理人家啊，你们那种不算不算的感觉是想要怎样。

戏迷：牛头尊算悲剧吗？

三弦：荡神灭算悲剧，可是他的悲剧结局和爱情实际上没有关系，他只是失恋不是悲恋。他不是在爱情故事承担了很多，他最后离开恋红梅的时候其实已经知道恋红梅不爱他了，他只是失恋了而已。他（和恋红梅）根本就没恋上。而且以荡神灭来讲也不算很糟糕。他最后为修罗国度而死，恋红梅还是会出来看他。

戏迷：哈吉咩和小玉也很可怜啊，还要断只手。

三弦：可是如果你不断只手他们两个要演什么呢？你一定要有波折啊！就某一天剑无极回家的时候看风间始，风间始对他讲：“诶这是你侄子。”然后小玉就抱小孩子出来了。那只能这么演，没事我就没有演它的必要啊。我比较想看的是过程。



戏迷：墨雪不沾衣还会继续出现吗？

三弦：你为什么认为他不会出现？

戏迷：因为我觉得他最近戏份很少。

三弦：不是和风逍遥守苗疆的部分吗，风逍遥也没登场啊。



戏迷：角色可以补诗号吗？现在很多角色没有诗号。

三弦：听到没有要诗号哦，帮我打电话给季电，叫他多写几个诗号，观众抱怨没诗号，观众反应你有没有看到？会有的，我们会尽量的。如果该有诗号的时候。听到没有？



戏迷：刚才讲到龙泉宝剑那一场戏，下面有出现一些亡魂，还可以跟公子开明扮演的云海过客互动，可以说话之类的，之前有讲过金光目前不牵涉神鬼的描写，那些魔啊领主只是种族的不同，这边感觉好像又能和神鬼沟通，不知道是现场演出还是剧本就这样写？还有在那场戏的地方旁白有讲到父子同心之类的，这是展现还是单纯只是要骗观众？

三弦：龙泉宝剑，你可以把那些当作是在当地死掉的那些人的意念集合，不要把他当作鬼魂来看待。在万里边城外面死了多少将士，那些将士英灵不散，这些英灵并不是指鬼魂，是指那些人的斗志、意念被残存在那边之后，留下来所聚集的一个意念集合。公子开明可以运用术法把这些意念召集起来，让他们形成一个相应的军事的形态去帮忙修补地气。如果是怨灵怎么修补地气呢？你该往这个方面想会比较好一点。为了保护神州为了保护中原而留在那里的一个意念，为了沙场血战而死的将士们的意念，往这个方面想会比较好一点。做成战士的感觉会比较有实体化的感觉。具象化的战士好过说，这时候跑来一堆怨气在那飘，在画面或情境上真是有点差距的，会差蛮多的，召唤了一堆执念啊一堆怨灵飘过来，感觉就会很奇怪而且不符合我们想做的感觉。父子同心的部分，小傲回答。

傲绝：那句话最主要是骗银燕啊。

戏迷：可是我想问一下在旁白的部分难道不是应该客观解释，解说给观众看，那感觉好像他这样表述是他这种状态，应该旁白不会对银燕说这样是谁吧。

三弦：我回答一下那个问题，这里是银燕先讲了一次，OS才在呼应他，所以OS那个时候不算是完全中性的了，因为他（银燕）是先讲一个误导观众的话“父子同心”OS是作为一个呼应，做一个效果，不能够作为中性的评论看待。有的时候OS里面对一个人的评论不见得是真实的。比如我的OS写到A和B的时候，他可能OS会写纳命来，然后我会写，他对他很多恨，但是说不定他是误会了他，我这时候不会写一个中立的OS而是会写一个偏这个角度的OS。



戏迷：请编剧分享一下创造锻春风的故事？

李白：我当初也是金光的戏迷。锻神锋算是我很欣赏的一个角色，最主要是他的装逼他的假掰，我会说成就一个喜剧必然有很长时间的悲剧过程。每次装逼都失败，每次念诗号都会被打断，可能对大家来说这不是个悲剧这就是是个搞笑，但是对他来说这个就是一个悲剧。喜剧不是说某一场戏的呈现他去卖萌或是说他去讲一个很特殊的话，然后你就会觉得说他是一个成功的喜剧的过程。我的写作的方式就是去想怎样反转观众心目中的锻神锋，然后怎么样用他原有的个性跟观众能够接受的方式去扭转他的一些性格。例如让说大智慧duang两下之后可能什么都改变了，应该说他原本的个性不改，但是他的戾气会消失，所以会变成这样子“像春风一样的人”。这是我自己对喜剧的看法，然后剩下的……

三弦：然后当初在做的时候我们编剧就在讨论，我先提的，我说锻神锋洗脑这个东西，算蛮有梗的，但是锻神锋给观众的形象应该很高高在上的，虽然他很假掰但是他真的很高高在上的。然后李白就是说对啊。

李白：然后就在想一些故事，然后正好，我决定弄他。

三弦：然后第二天他跟我讲说好啊我来弄他，后来把剧本交上来跟我讲说，要弄就要弄到底！就这样子。



戏迷：万雪夜跟冰剑讲的是什么？“我爱的人是……”

李白：这个不能讲。



戏迷：公子开明的道具、配乐是由编剧决定的还是当场导演决定的？

李白：编剧不决定这个。



戏迷：请问一个角色的诗号是怎么写出来的？无情葬月的诗号代表什么意义？

三弦：用键盘打完的。

傲绝：上次我在师大上面回的是，上厕所后我就写出来了（月的诗号）。其实说真的，无情葬月的诗号本来是她妈妈的故事。

三弦：难怪写的这么有味道。

傲绝：当然哪。

三弦：是厕所里写的。

傲绝：是啊。

三弦：以后如果你诗号写不出来就给我关厕所哦。

傲绝：没有，其实我每次写诗号，上厕所的时候，他（三弦）催得最紧，尤其是三尊，他要我想三尊的名字的时候，我在上厕所，他把我拖出来，说赶快帮我想出来啊！所以上厕所是写诗号最好的地方。

三弦：如果你的屎比诗号先出来，你就该死了。帮傲绝补充一下，无情葬月诗号里面大部分都和身世有关，像“夙缘鶗鴃”跟他的妈妈有关。诗号的部分就是想办法写啦，会用一些古人的诗词来参照，或者是自己想的，又或者是灵机一动就出来的。要写好诗号还是要有足够的文学底蕴。

李白：其实……

三弦：他敢自称李白，必是诗仙。

李白：这个真的是一个很大的误会，我在金光半年，我留下的诗号只有一首，就是鲁缺的那首，到现在我都没有办法完全把它背出来。因为我大概是花二十分钟，也没有参考书目古文。

三弦：你是怎么想到的？

李白：我主要是基于一个角色他未来的走向，或者他的个性、过去的经历，用这些去做一个发想。还有我要澄清的是，他们说雁王没有诗号。其实雁王一开始是有诗的，墨雪也是有的，只是后来都拿掉了。我们会看这个角色的调性适不适合有诗号。

三弦：我好像没看过雁王的诗？

李白，有，真的有。

三弦：一定写的很烂。好啦，我相信你啦，半年才写一首诗，诗仙呐！

李白：有季电在，我干嘛写诗呢，对不对。

三弦：你不会写诗，留你何用！



戏迷：离职编剧的角色要怎么接手，怎么去拿捏他的性格以及排布之后的故事发展？

李白：之前有同学问墨雪之后还会不会出来，我觉得在金光这个剧本创作团体里，不用担心这个，因为每一个角色的转手必定是观众看不出来，因为大家是轮着写的。比如说，有一段时间，雁王不是我写的，然后我有写欲星移，大家有没有发现？我认为说这个是一个编剧最基本的素养，要去掌握人物的性格特征，你要去看别人的剧本，要很熟，包括他讲过的每一句话做过的每一个动作，比如说，为什么军长胸前气海的那场，其实大家去看那场戏时，里面只有军长是从头到尾双手抱胸的。那场戏我会看很久，我会去翻之前的作品，延伸他的设定，去尽量地符合原作者的一些地方，这是我的想法。

傲绝：其实，我们的角色在承接上一般你们是看不出来的。每一部我们会主写几个人，例如墨世佛劫我是主写飞渊的，但是不止我写过飞渊，总监也是有写过飞渊。我们在人物个性、故事上面，都很了解，都知道这个角色要做什么。

三弦：所以，在这方面我们不会出现什么，像以前的几个编剧不在了我们也会把他们的角色一路照顾下来的。总设定想好了，照设定去走就好了，你们看不到我们换手啦，因为你不知道的时候我们已经换了几次手了。



戏迷：最后和大智慧的四场斗智戏，最后好像都是都无法以理服之，四场都是用武力收尾，武力是为了战胜大智慧还是对抗自己的心魔？

三弦：在意识空间里面的物理攻击其实也是精神力攻击，武戏只是为了帮助具象化，不能以理服之是因为，对方的心魔攻来，就以心魔还击。

比如温皇在这四个人中状态最好，所以他就用温皇自己的心魔加上武斗文攻，武斗来消耗对方体力，那温皇就用武斗打回去啊。

那像军长，都说很像在玩三国无双啦，他是在兵法布局失败的情况下，选择一个险招，不能说单骑突入不是兵法，其实它也是一种兵法，直取敌首也是一种战略啊，以将领本身的战力来决定战场的胜负。

俏如来那边，用一招纯阳贯地把雁王打下来，因为他在里面是最年轻、根基是最差的，他用过这一招后就没有打过了，为什么用完纯阳贯地就收尾了？因为我要在那里做个ENDING。

这个情况和师相的情况是一样的，师相那一场也不算是武戏收尾，他是突破心魔，剑刺下去的那一段只是为了让意境呈现得更好一点，让他从鳞王那里回去，我要做一个画面的突破感，我做一个节点，到这里东西就下去了。比如盗梦空间里面会用陀螺停下来表示一个节点，如果有这样一个节点物品在，我们就用这样图腾一做就可以了，但是欲星移没有（这种物品），我们让观众看到欲星移突破心魔，呈现方式就是一剑一剑戳下去，氛围一层一层叠上去。

真正武力来打的只有温皇那一场，军长那场也算是啦。



戏迷：请问剧中有演到脚仔王和燕驼龙都有被大智慧洗脑，为什么没有进去？

三弦：他们在外围就已经晕了没有进去里面。简单来说，我们就是告诉大家地门洗脑范围越来越大。恋红梅、脚仔王也被影响到了。



戏迷：从剑影魔踪开始，讲到一些理念的时候，会用一些故事，像默苍离对俏如来说的用三粒药丸取舍选择，一步禅空对锦烟霞说的因与果的问题，到墨世佛劫的大智慧法门的问题。因为每一个的强度都很强，那在墨邪录里，他也会有这种强度的演出或者用故事去堆出这种强度的诠释吗？

三弦：强度演出是指？

戏迷：比如墨家的理念，法门中的轮回、负业、选择等等，因为一些人平时也没什么时间去接触兼爱、非攻，或者选择性的问题，所以他只有通过故事才能看懂，就像地门最后顽石点头的典故。可能有些人只是跳着看，他看到最后就会说怎么是这样子的故事。

三弦：其实金光的故事都会有主题在，没有主题的故事只是沦为打打杀杀而已。关于主题强度，这个可能花很多时间来讨论，但我们现在时间不一定够。其实我们在剧中会有一点小野心，会去解释，那观众如果不懂，而我如果配合观众的话，那这个戏会变得非常单薄，或者非常的缩降。比如这次我们用到了很多经典典故和尘封公案，不是大家都了解，我们要做到的是，即使你不了解也可以看得懂。可能你不知道地门是怎么一回事，反正打就对了啦。经书的部分我们以后尽量少讲，像每一个人的理念，像默教授的理念，我们能讲就讲，尽量给观众更多的体会，如果能够做到让某些观众对这个有兴趣。比如剑影魔踪里提到的墨家，可以让大家去了解平时不会去了解的知识。就算剑影魔踪里你不了解墨家，你还是看得懂俏如来杀默苍离这段吧？不影响观众的热血。反正抱着一种”哦就是这样子”的心态就OK了。



戏迷：天门是以禅宗为基本，地门也是个佛教派门，（中间有段听不清）未来还会动用到其他的佛门派门吗？

三弦：能回答第一个问题编剧不在这里，所以我不打算回答，这个要季电来回答，我不好代替他回答。佛国会有八门，早就讲好，早晚会出来，什么时候不知道，有耐性的话你会等到他全部出来的。沉沦海那边的三国也早就设定好了，早晚会出来，什么时候不急着讲。达摩金光塔的八门，另外还有六个法门，不急着用完，慢慢来。元邪皇对地门天门对达摩金光塔的影响，下下周就会知道。



戏迷：在九龙变中，打网中人的时候，俏如来和藏镜人、史艳文要用一字阵进攻，但是后来俏如来被教授洗练（？）不应该用一字阵，那给出同样战略的藏镜人和史艳文也是被洗练(？)了吗？

三弦：这还好诶，如果针对每一个人的智力高低、战略方针，就会变成你每一个角色都不能够失败，那这戏就没法演了。每一个角色都要有格调，斗智、判断、临场反应都不一样。比如说你刚刚说那段是藏镜人主导的，藏镜人为什么主导这段戏？以藏镜人的思维，他以前率领的是苗疆军队啊，所以他觉得这个阵法是可行的。这个阵法之所以失败是因为网中人对于魑鬼的操控力大于他的想象。网中人操控魑鬼的速度是非常非常快的，应变也非常快，他不是一个不会打仗的莽夫，双方兵法较量中有胜有负。

可这个过程对于默苍离来讲，他认为这场战从一开始就没必要打，有一个前提给了他，他给了一本空白的无字天书（让苗疆）来代替打这一仗，但是俏如来没有选择这个。所以对于默苍离来说，这个做法就是错的，因为默苍离根本不会选择打这一战，他可以用其他方法来打，但是我不觉得这个有什么好计较的。如果你计较这个的话，这个戏就写不下去了。

因为某个剧就变成A赢了B，B被洗练，然后B又打赢了A，A被洗练了，然后就会认为这个没有那个强，结果只能天天打平手，反正永远打不赢，永远不会胜，这样就会很难看。在胜败的过程中，只要记得一件事，在金光时间，A赢了B，B也有机会打赢A。今天A打赢了B，不代表B没有机会打赢A，下一次就会变成B打赢了A了，都有可能。战争状况、心理状态、筹码的不同都会不一样，这绝对是金光的一个重大看点。所以一个已经输过的人，他如果得到了某一样东西或某一个助力，他将来可能会打败一个比他更强的人。

戏迷：教授说既然知道人不够多，就不该去打，所说的错是完全针对因为俏如来前手的错误，后来的也都错了吗？

三弦：如果以默苍离来做这件事情，他根本不用打这场仗，他就直接利用假天书打完了。所以这也决定了打这场是错的，在他的角度来看，这之后就都是错的。俏如来应该想的是打之外的方法。无字天书是默苍离送给俏如来的，换个角度来说，如果俏如来自己够聪明，他可以自己做，他不需要默苍离给他，他也可以完成。可他没有想到这一层，所以他会被教授骂。如果是教授来指挥，他直接做好假天书，打到一半把天书丢在那里，然后假装很着急地去找苗王帮忙，之后就是剧里解释的那个局。那俏如来一上来就和人家打，一打就错了，不论摆什么阵法都是错，除非想到一个打得赢的阵法。



戏迷：听说默苍离被写死是因为他太聪明，剧本写不下去？

三弦：别傻了，这又不是默苍离传，怎么可能因为太聪明就写不下去？才没有这种奇怪的理由。每个角色都有他自己的定位，写无敌的角色真的很容易，我讲真的，最好写的就是无敌的，绝对没有什么难度问题。但是势均力敌才叫难写，和写默苍离比，写势均力敌的九算斗智比较难啊。一定要搞的话，那主角光环一开一路碾杀过去才是最容易的写法。其实默苍离那个年代是比较幸福的年代，因为智者比较少。这个年代才比较悲凉，智商要150才敢出门。



戏迷：请问墨世佛劫最后一集，凰后要狙击师相他们？她的立场到底是什么？

三弦：如果大智慧输了，元邪皇也没出来，师相他们赢了，一定会气空力尽、伤痕累累、意识受损，这个时候一枪不是很好吗？只是我剧情没有这样演而已。如果他们真的赢了回来，然后藏镜人没有牵制凰后，凰后就在上面打小鸟啊，一枪一个，没错吧。但是剧情演到藏镜人去牵制。以凰后的立场来说，这是一个杀对手的最好机会，一次可以杀掉俏如来、温皇、铁骕求衣和师相，为什么不狙击呢？



戏迷：当初出来送刀的那个无名刀客，他是有意去见剑无极的还是无意碰到的？

三弦：一看就知道有伏笔吧。把刀送出去怎么看都有鬼吧，一定是有问题啦，只是还没演到。



戏迷：第一个问题，凰后杀小尉长，一开始并没有直接杀掉，只是踩着他然后用枪指着，好像没打算要杀他，她后来迟疑了一下又把他干掉了，但如果留着他让他回去报讯也是OK的，因为军长也会了解她的意思啊，但为什么最后选择杀掉他送尸体回去？

李白：凰后那个部分，分两个部分来说，就是她为什么要犹豫，为什么不一枪爆了他，这个部分其实是有一定人物性格的塑造，比如说她可能有一些S的属性，她喜欢看人家痛苦的表情，可不可以，其实这是可以的吧，真的有这种人哦，喜欢俯瞰大家或者是仰望大家。其实踩（小尉长）这个部分，最主要是为了秀一下我们做的很漂亮的高跟鞋啊，而且她也有那一点点的属性，有机会就要展示出来。

三弦：他问的是，杀或不杀都能达到目的，为什么选择杀？既然凰后杀或不杀都能达到目的，为什么不选择不杀？我和他又不熟。

李白：我觉得杀小兵要杀的有特色才是比较难的事情啦，像一些资深的戏迷看高手对决都已经很习惯了，所以对于一个编剧来说，比较难的是要怎么样杀小兵，杀得很有特色。真的。比如说我把他吊起来，头要怎么飞，对不对？那个才是想破脑袋去想要怎么呈现比较好。高手对决就是那样子啦，输了就振作一下，捂个伤口吐个血嘛。

三弦：关于杀或不杀，其实对于凰后来说，其实都可，但放他回去也没有什么好处，关系又不是很熟，那为什么不杀他？

李白：他都说他是小尉长了，如果是大尉长的话……

三弦：白日无迹已经被忘今焉干掉了，如果是白日无迹在收集情报事情就不是这样了。

李白：角色是会成长的。

三弦：她不杀小尉长说不定他五十集以后会不会变成大尉长。

李白：甚至当上军长怎么办，那凰后一定后悔死了。

三弦：如果现在不杀很多事情就改变了，所以不要小看现在不杀的人。你看如果修儒小时候荡神灭就把他杀掉，很多事情就改变了。



戏迷：想问一下傲绝，飞渊那些搞笑桥段是否有一些内涵还是只是单纯的搞笑而已，像有一段说到她演白娘娘传的那一段，是否是有其他的含义在里面？

傲绝：其实刚开始是为了纾解观众的心情，因为墨世佛劫刚开始叙述的故事会比较沉闷，所以我们才拉了飞渊这个角色进来，她身上的很多桥段还有脑补都是为了疏解观众的情绪，这个才是重点。那你说她为什么哭的那么惨，这个要问总监，是他让她哭的。

三弦：飞渊毕竟还是一个正常的女孩子，她其实对于爱情有很多的想法，虽然说是搞笑，但这些搞笑中是带着她的性格的。比如第一场她救锦烟霞就很搞笑，可是也带出了她的第一个性格，古道热肠。之后她去找锻神锋，凸显了她的白目。还有俏如来，她在俏如来那里凸显了莽撞，这些都体现了飞渊的人物特质。也正是因为她的莽撞白目，所以遇到了一些问题，经受了一些挫折。但她又是一个福星，因为她的莽撞也促进了很多事情的完成，比如风间始和小玉的恋爱。那她对于爱情故事的反应等等，其实我们是为了告诉观众，她对爱情充满了憧憬。那这样飞渊的形象也就勾勒出来了，一个白目、莽撞但是古道热肠的女孩子，对于爱情很憧憬，来自一个神秘的地方，大家现在都知道是道域了。那来到中原，她表面看起来是闯荡江湖，其实上根本就是来找如意郎君的。所以在这些搞笑的桥段里都藏有对于角色的塑造，那到后期，塑造基本完成的时候，这样的戏份就会少一点，因为墨世佛劫已经进入白日战，这时候已经不再是适合舒缓情绪，而到了全民皆兵的时候。



戏迷：飞渊的诗号是不是床前明月光？

三弦：她暂时没有诗号，只是觉得念诗号很有气势，所以自己设了一种诗号。



戏迷：到墨世佛劫后期，看到师相有换衣服，就知道短时间内不会收掉，紧张感就不会有那么强，希望以后可以注意一下。

李白：你为什么会有那种换衣服就不会死的错觉呢？

三弦：怎么会觉得死旗拔了就插不回去呢？你为什么这么天真呢？真是善良的让我不忍心。

李白：举个例子，比如一步禅空换造型出来的一幕啊。

三弦：这种还蛮多的唉。你们怎么会觉得事情就这样结束了，旗子拔了还可以往回插的。也有拔了旗子暂时不会有危险的，比如废苍生那一阵子，旗子插得挺满的。不过废苍生那几场确实比较危险，很难说。而且插旗和制造张力是为了让观众紧张，不是为了收人。我们会制造紧张的气氛，让你觉得这个角色可能会遭遇极大的危险，但是我不会是为了一定要收人才去插旗，这样很无聊。我只要让观众知道，这一场，每一个人都很凶险，每一个人都带着必死的决心去赴战就够了，当中过程激烈一点，最后他侥幸逃过一劫或者壮烈捐躯，都是选项之一。关于师相的问题就到此。



戏迷：请问当初是怎样的灵感想到去发现玄之玄的角色特质，他最后死前说阳光太刺眼了，他的心态是什么？

三弦：这个角色一开始经过很多讨论，最后还是让我写，季电编剧也写过不少。一开始登场部分和金雷村部分是由季电执笔的，之后在达摩金光塔从被俏如来套出来那里是我写的，后来基本都是我写，当中季电也写过不少，小傲也写过，再次证明了我们编剧换手的时候，你们看不出来。

我在想颠覆的东西，第一个，生旦净末丑对于九算五人的标准用法。那最早出来的角色，我就在想那这五种里面哪一个比较适合，我觉得小孩的感觉是不错的，从年纪上来说，这个小孩子在十几年前参加过墨家内战之后，他再怎么小也不可能小于三十岁啦，除非他当上九算和默苍离干的时候只有三岁，那也太瞎了吧。那三十几岁的小孩子是怎么回事呢，那就是接近侏儒的情况。一个残疾的侏儒，他拥有比别人更高的智力，他会有什么样的心态？他应该带有一点自卑和骄傲，脾气暴躁。有一个角色是和他很接近的，就是冰与火之歌的提利昂。我写玄之玄的时候想过提利昂。他也是主角之一，是一个侏儒，一个脾气蛮暴躁的侏儒。我在勾勒角色个性的时候就在想，一个侏儒拥有绝顶的才智和理想，会是怎样的一个人呢。因为他侏儒的体型被人家看不起的，他会有强烈的自卑感，那勾勒出这点之后，我就想把影形加进去，这时候我才设定他是影形。因为影形的悲剧性在于他不能见光，我把他作为侏儒外观不能见人的这一设定拉到族群的层次。从影形给予他这个角色的束缚，我就勾勒出一个暴躁易怒、积极进取、奋发向上的好青年、好反派。作为智者有和别人不一样的地方，他是金光界最容易生气的智者，俏如来讲两句他就跳起来要打人，可是在这个过程中，他不会冲动行事。所以小孩子的形象、暴躁易怒的性格，这个是我们刚讨论的矛盾和冲突。想要在阳光底下，但他拥有残疾，他具有冲突性的特色。还有他的理想成为钜子。在和俏如来碰撞中，强调他的这些特色和对于太阳的渴望。

那到最后太阳太刺眼这一部分，我觉得他的心理还是蛮有意思的，他说的这句话应该是带有一点下意识的脱口而出，但以他的聪明才智也已经明白了他最大的荒谬是什么，但他也不会去承认。我觉得单纯当做他只是认为太阳太刺眼也不是不行，但是这句话背后的理想和他所背负的东西才是这个角色的灵魂，一个充满故事的生命，我个人蛮喜欢玄之玄。

还有一点是，玄之玄作为大魔王，他绝对不是武力上的大魔王。他作为墨武侠锋的大魔王，在本档武力排不到前三，可能前五都困难，我一直说不需要出有绝世武功的大魔王，玄之玄一样可以玩得很开心。不过他死的时候，我才发现蛮多人喜欢他的，因为我看墨世佛劫的大反派，总觉得少了点什么，没有这个人在那儿跳跳跳的，害得我也想他了。



戏迷：在俏如来杀玄之玄的那场戏，有一个镜头是俏如来变成了默苍离，这是编剧安排还是现场发挥？这样个人觉得蛮奇怪的，因为默苍离并不是武力见长的。

三弦：那是玄之玄眼中的俏如来。俏如来不是真正变成了默苍离，而是俏如来想要代替这些人去杀玄之玄。默苍离有没有理由杀玄之玄？他们之间有很深的仇恨，玄之玄的所作所为完全背离默苍离所在乎的，观点也和默苍离背道而驰，所以俏如来可以说是我代替师尊教训你或者说是金刚尊来教训你。虽然剧中没有写到玄之玄和默苍离的正面交锋，只有一次过去的回忆，但他们两人之间的(冲突)关系并不是没有的，这是我们加入默苍离的形象想要表达的。



戏迷：李白编剧今后的发展是什么？

李白：我知道很多人关心我的去向，这个地方我只能回答我另有发展。因为身体不是大好，可能去家里执掌家业之类的。回来的机会应该是没有，除非是真的有特殊情况。之后会继续在创作这条路上迈进，感谢大家的关心和支持。



-完-

矜哲梦碎

好似没见有人发过唉

万军无兵策天凤

怎么现在才发？

lefoo123

求楼主发发上半场

黑白V温皇

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